Damengambit schön und gut, aber gegen den Tod in persona hätte wohl selbst Anya Taylor-Joy verloren. In Ingmar Bergmans DAS SIEBENTE SIEGEL steht das uralte Spiel für das Streben nach Leben, das Kämpfen gegen den Tod und letztendlich für die Suche nach Gott. Obwohl Bergmans Filme nicht gerade bekannt dafür sind day brightener zu sein, verfällt dieses Hauptwerk des Auterus nie in eine rein pessimistische oder melancholische Stimmung, weil ihn einerseits eine fast märchenhafte Atmosphäre durchzieht und er andererseits mit wunderschönen Bildern aufwartet.

Die ersten Sekunden von David Lynchs zweitem Spielfilm könnten den Eindruck erwecken, man sähe eine Fortsetzung seines surreal-düsteren Debüts ERASERHEAD. Was sich aber schnell darauf entwickelt, ist ein feinfühliges Drama über einen körperlich entstellten Menschen, dessen Intellekt, Gefühle und schlichtweg Menschsein vom Umfeld geleugnet wird, indem er als Attraktion zur Schau gestellt wird. Funfact: Mel Brooks war von Lynchs Midnight Movie ERASERHEAD so angetan, dass er für DER ELEFANTENMENSCH als Produzent fungierte.

Die Figur, die Charlie Chaplin zu einem der berühmtesten Menschen der Welt machte – also der Tramp –, treibt in LICHTER DER GROSSSTADT abermals sein Unwesen und verliebt sich dabei in gewohnt unbeholfener Weise in eine blinde Frau. Die Beeinträchtigung wird aber hinterlistig ausgenutzt, denn der arme Tramp verkauft sich als Millionär und wird nicht müde, sich neue Sachen einfallen zu lassen, um sie nicht daran zweifeln zu lassen. Für diesen Film hat Chaplin erstmals eine eigene Tonspur aufnehmen lassen, sich aber dennoch dafür entschieden, seine Charaktere stumm bleiben zu lassen. Obwohl die Zeit des Stummfilms eigentlich schon vorüber war, avancierte LICHTER DER GROSSSTADT zu einem seiner größten Erfolge.